Тема голосно не звучала на Берлінському кінофестивалі цього року. Фестиваль створював враження такого артхаусного простору, де кіно та штучний інтелект – дві речі несумісні. А керівництво заходу намагається триматися осторонь полеміки. Але потенціал для масштабних змін все ж таки не давав спокою зацікавленим особам.
Тим не менш, деякі з кінематографістів торкнулися Берліна питання про те, як технології змінюють індустрію.
Йосітосі Синомія, режисер єдиного анімаційного повнометражного фільму, який брав участь у конкурсі, «Новий світанок» повідомив журналістам, що він розглядав можливість використання штучного інтелекту у своїй картині.
«Під час зйомок ми не були до кінця впевнені, що зможемо завершити фільм. Якогось моменту ми навіть задумалися, чи не варто використовувати штучний інтелект для створення фонів».
Однак Синомія дійшов висновку, що штучний інтелект ще недостатньо розвинений, щоб виконувати таку роботу.
Жюльєт Прісар з Eurocinema, організації, що представляє французьких кіно- та телепродюсерів, заявила, що покращення інструментів — лише питання часу.
“Цілком логічно припустити, що через рік, два чи три… ви вже не зможете помітити різницю”, – сказала вона агентству AFP.
Штучний інтелект вміє «писати сценарії» та замінювати статистів у масових сценах або навіть створювати «цифрові копії» людей.
«Вибору немає»
У Франції, де іноземні фільми часто показують у дубляжі, актори озвучування вже б'ють на сполох щодо впливу штучного інтелекту на їхню професію.
Однак Прісар попереджає, що у «найближчому» майбутньому можуть бути замінені й інші робочі місця у кіноіндустрії. Такі як «технічні працівники, художники-постановники» та навіть «самі продюсери».
Севара Іргачова, генеральний секретар Асоціації режисерів Європейського кіноагентства (EFAD) нарікає. Вже зараз “зникають вакансії для початківців: усі помічники монтажерів, помічники сценаристів”.
Незважаючи на це, галузь “схиляється до ухвалення” ІІ. “Бо у будь-якому разі у нас немає вибору”.
Ці інструменти потенційно можуть допомогти галузі підвищити ефективність та «заощадити час на кожному етапі виробництва», особливо в бюрократичних аспектах процесу.
Опитування, проведене на початку 2025 року Національним центром кіно Франції (CNC), показало, що 90 відсотків опитаних фахівців у галузі кіно та аудіовізуальних технологій вже використовують інструменти штучного інтелекту у своїй роботі.
У Берліні австрійський режисер Георг Тіллер презентував короткометражний фільм. Він поєднує знятий матеріал та зображення, згенеровані штучним інтелектом. Тіллер заявив, що це спроба спонукати колег-кінематографістів боротися за місце у новому «цифровому кіно».
«Якщо ми цього не зробимо, боюся, нас спіткає повільна смерть. Нас просто захлисне хвиля».
Спокуса дерегулювання
Проблема набула деякого розвитку завдяки грудневій угоді між OpenAI та Disney. Воно дозволило використати персонажів розважального гіганта на Sora, платформі для створення відеороликів за допомогою штучного інтелекту.
Натомість Disney тепер має «привілейований доступ» до «високотехнологічних» інструментів OpenAI. Це дає їй «технологічну перевагу перед рештою компаній у галузі», — сказав Прісар.
Проте використання ІІ у кінематографі викликало складні юридичні питання. Вони стосуються інтелектуальної власності та самого поняття авторства. Законодавство лише починає займатися цим питанням.
Згідно з правилами ЄС, стрімінгові платформи, такі як Netflix та Amazon Prime, повинні включати до своїх каталогів щонайменше 30 відсотків європейського контенту.
Прісар задався питанням, як ті, хто стежитиме за дотриманням правил, «зможуть відрізнити» оригінальні твори від «синтетичних».
Є «страх відстати» від Сполучених Штатів та Китаю у розвитку технологій штучного інтелекту. Прісар заявив, що Європа може піддатися «спокусі надати більше свободи для інновацій без перешкод».
Ми ж представимо наостанок російськомовний проект Fertoke, що нашумів у соцмережах в останні дні. Ось одна з їхніх пісеньок, створених ІІ майже цілком.
